{"id":3365,"date":"2021-05-08T18:32:31","date_gmt":"2021-05-08T18:32:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ruekmon.com\/?page_id=3365"},"modified":"2021-05-12T15:47:54","modified_gmt":"2021-05-12T15:47:54","slug":"conservation","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ruekmon.com\/index.php\/conservation\/","title":{"rendered":"CONSERVATION"},"content":{"rendered":"\t\t
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CONSEJOS PARA LA CORRECTA CONSERVACI\u00d3N DE LAS OBRAS DE ARTE<\/span><\/p>

En las colecciones privadas, el deterioro o la mala conservaci\u00f3n de una obra de arte puede implicar su devaluaci\u00f3n econ\u00f3mica. Por ello, se hace imprescindible un plan de conservaci\u00f3n preventiva, para tratar de minimizar o evitar el deterioro de los objetos art\u00edsticos. Por tanto, es necesario el seguimiento y control de los riesgos de deterioro que afectan o pueden afectar en el futuro a una colecci\u00f3n. El plan debe centrarse en factores como el riesgo de incendio, inundaciones, robo, vandalismo, la manipulaci\u00f3n y la disposici\u00f3n inadecuadas de los objetos, el bio-deterioro, y las condiciones ambientales inadecuadas. Los medios de seguimiento y control depender\u00e1n del edificio o espacio donde se exponen las obras, de la naturaleza de las colecciones, su estado de conservaci\u00f3n, su uso, la mayor o menor probabilidad de riesgo de deterioro, y evidentemente de los recursos del propietario. <\/b><\/p>

La realizaci\u00f3n de un plan de conservaci\u00f3n preventiva suele tener un elevado coste y adem\u00e1s implica el estudio\u00a0de los numerosos factores que nos ayudan a decidir cu\u00e1les son las acciones m\u00e1s adecuadas a llevar a cabo. Pero en muchos casos, peque\u00f1as acciones, como las que vamos a describir, pueden ayudar en gran medida a la conservaci\u00f3n de las obras de arte por parte de los propietarios, tanto en entornos p\u00fablicos como dom\u00e9sticos.<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Cuidado con la exposici\u00f3n a la Luz<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

La luz es un factor de riesgo capaz de desencadenar cambios f\u00edsicos y qu\u00edmicos en las obras de arte muy graves, debido a la irreversibilidad de esos cambios, especialmente en los org\u00e1nicos. Aunque cualquier luz m\u00ednimamente fuerte es perjudicial, la luz solar directa y la luz diurna son las m\u00e1s da\u00f1inas, ya que son las que m\u00e1s radiaci\u00f3n ultravioleta contienen. Nunca subestime los niveles de iluminaci\u00f3n en los ambientes de la vida cotidiana o en el trabajo. Son varios los aspectos que hay que controlar respecto a la iluminaci\u00f3n; sobre todo, la intensidad de la luz y la composici\u00f3n de las radiaciones. <\/span><\/p>

La iluminancia mide la incidencia de la luz sobre una superficie, su unidad es el lux y el instrumento utilizado para su medici\u00f3n es el lux\u00f3metro.<\/span><\/p>

Los niveles m\u00e1ximos establecidos van en funci\u00f3n de los materiales que componen la obra: <\/span><\/p>

\u2022Piedra y metal: 300 lux; <\/span><\/p>

\u2022\u00d3leo y acr\u00edlicos: De 150 a 200 lux; <\/span><\/p>

\u2022Grabados y fotograf\u00edas en blanco y negro: 150 lux; <\/span><\/p>

\u2022Temple, pastel, gouache, acuarelas, grabados y fotograf\u00edas en color: 50 lux.<\/span><\/p>

La luz tiene un efecto acumulativo, es decir, las obras de arte tienen \u00abmemoria\u00bb respecto a las radiaciones que reciben a lo largo de su vida y van acumulando la luz que reciben produci\u00e9ndose da\u00f1os cuando \u00e9sta ha sido excesiva. Nunca hay que permitir que la luz natural incida directamente sobre cualquier tipo de obra. <\/span><\/p>

La iluminaci\u00f3n artificial puede ser de: Incandescencia, es el caso de los hal\u00f3genos y las bombillas tradicionales, pero su problema es la disipaci\u00f3n de calor que producen y su carga t\u00e9rmica que eleva la temperatura del aire y baja la humedad relativa, adem\u00e1s de alterar f\u00edsicamente las piezas, por lo que se debe mantener una distancia de seguridad entre el foco de luz y la obra a iluminar. <\/span><\/p>

Las luminarias Fluorescentes son m\u00e1s aconsejables, ya que es un tipo de luz m\u00e1s difusa que apenas emite calor, aunque los reguladores que incluyen s\u00ed se calientan, por lo que hay que prever donde se van a colocar \u00e9stos. Por \u00faltimo, las luminarias LED son las mejores porque no emiten calor y aunque necesitan algo m\u00e1s de mantenimiento merecen la pena.<\/span><\/p>

Por lo tanto, a la hora de elegir el tipo de iluminaci\u00f3n hay que tener en cuenta la intensidad, la luminosidad y la distancia con respecto al objeto a iluminar. Es muy importante que sea regulable, poder subir o bajar el nivel lum\u00ednico. <\/span><\/p>

Otra caracter\u00edstica que hay que tener presente, aunque \u00e9sta no afecta a la conservaci\u00f3n de las obras de arte; pero s\u00ed a c\u00f3mo se ven, es la referida al \u00edndice de reproducci\u00f3n crom\u00e1tica que debe ser lo m\u00e1s cercano posible al m\u00e1ximo (100) y la temperatura de color. En todo caso, lo mejor es dejarse asesorar por profesionales.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Vigila<\/span><\/strong> la Temperatura <\/span><\/b><\/p>

Los cambios bruscos de temperatura implican la degradaci\u00f3n f\u00edsica y qu\u00edmica de los materiales org\u00e1nicos y de algunos sint\u00e9ticos. Mantener este par\u00e1metro en unas condiciones estables es fundamental a la hora de garantizar la adecuada conservaci\u00f3n de las obras de arte. Los par\u00e1metros considerados de referencia se encuentran entre 18-20\u00ba C. A partir de 25\u00b0 C de se incrementa la oxidaci\u00f3n de la plata en positivos y negativos fotogr\u00e1ficos, as\u00ed como el amarillamiento y la oxidaci\u00f3n de las obras realizadas en papel volvi\u00e9ndose quebradizos. Para establecer los niveles finales hay que tener en cuenta el tipo de obras, su estado de conservaci\u00f3n, la vida que han llevado a lo largo del tiempo y, en el caso, de colecciones privadas hay que tratar de hacer compatibles estos requerimientos a la necesidad de unos determinados niveles de confort humano.<\/span><\/p>

Una soluci\u00f3n podr\u00eda ser dedicar una estancia de la casa, solamente, a albergar, por lo menos, las piezas m\u00e1s delicadas; as\u00ed, se podr\u00edan establecer unos par\u00e1metros ambientales m\u00e1s acordes con las necesidades de las mismas. Pero si esto no es posible, una primera medida de control ser\u00eda revisar los cerramientos y reparar las posibles deficiencias de aislamiento t\u00e9rmico.<\/span><\/p>

Tambi\u00e9n hay que evitar la colocaci\u00f3n de obras de arte cerca de focos de calor como chimeneas o radiadores, as\u00ed como de aires acondicionados. Los grandes cerramientos acristalados provocan una subida elevada de la temperatura de ese espacio o habitaci\u00f3n, y por tanto, hay que evitar la colocaci\u00f3n de piezas en esos lugares. Adem\u00e1s, existen sistemas de control activo que se encargan de estabilizar las condiciones ambientales en los niveles requeridos: sistemas de climatizaci\u00f3n, aparatos de medici\u00f3n como el termohigr\u00f3grafo o los data-logger, m\u00e1s modernos. Existen m\u00faltiples alternativas en funci\u00f3n de lo que el coleccionista pueda invertir.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Controla la Humedad <\/span><\/b><\/p>

Los cambios bruscos de humedad relativa tambi\u00e9n pueden implicar la degradaci\u00f3n de la obra. Los par\u00e1metros considerados de referencia se encuentran en alrededor de 50% de humedad relativa, aunque las obras realizadas en metal requieren de una humedad relativa m\u00e1s baja (30%). <\/span><\/p>

Con valores superiores del 60% de humedad relativa se incrementa la oxidaci\u00f3n. Por tanto, ventilar en exceso, especialmente en d\u00edas de lluvia puede ser muy perjudicial, ya que hace que aumente r\u00e1pidamente la humedad relativa del ambiente. <\/span><\/p>

Como elementos activos, para los casos en los que la humedad relativa sea muy baja se pueden emplear humidificadores o deshumidificadores.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Evita la contaminaci\u00f3n<\/span><\/b><\/p>

La contaminaci\u00f3n es otro factor de gran importancia, ya que el aire contiene sustancias que provocan reacciones qu\u00edmicas corrosivas y de oxidaci\u00f3n de los materiales. Por consiguiente, hay que tratar de\u00a0 alejar de las obras de arte cualquier fuente de humo, como pueden ser el procedente del tabaco, velas, chimeneas, extractores, etc. <\/span><\/p>

Por otra parte, los microorganismos o esporas y el polvo del ambiente se adhieren a las superficies pict\u00f3ricas. Este hecho es m\u00e1s evidente en el caso del \u00f3leo, que por su car\u00e1cter graso atrae estas part\u00edculas oscureciendo el conjunto y acelerando el envejecimiento. Para paliar este problema existen filtros adecuados.\u00a0<\/span><\/p>

Tambi\u00e9n es importante la limpieza peri\u00f3dica de las obras para eliminar esos dep\u00f3sitos de polvo, pero sin frotar, con un simple plumero o un trapo suave. En el caso de tener piezas almacenadas es fundamental realizar un correcto embalaje. Otro factor de riesgo son las plagas ya sea de microorganismos, insectos o roedores, est\u00e1s son m\u00e1s comunes que se den en el caso de piezas almacenadas, sobre las que no hay un control diario. En casos extremos con temperatura de 35\u00b0 C en adelante y m\u00e1s de 65% de humedad relativa prolifera el crecimiento de colonias de hongos y microorganismos que se alimentan, por ejemplo, de la gelatina de las emulsiones fotogr\u00e1ficas, de las fibras de celulosa de papel, la goma del encolado, etc. <\/span><\/p>

En el caso de los almacenes, la ausencia de luz incrementa a\u00fan m\u00e1s el riesgo de aparici\u00f3n de microorganismos o insectos. Unas condiciones clim\u00e1ticas adecuadas, una ventilaci\u00f3n regular del espacio, una limpieza peri\u00f3dica y una revisi\u00f3n cada poco tiempo de las piezas, son las acciones que pueden evitar la aparici\u00f3n de estas plagas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Toma medidas de seguridad<\/span><\/b><\/p>

El riesgo de incendio, inundaci\u00f3n o robo, es algo no tan probable, pero en lo que toda persona que disponga de una colecci\u00f3n de cierta envergadura debe de pensar y planificar. <\/span><\/p>

Acciones que van desde realizar un plan de evacuaci\u00f3n adecuado a la colecci\u00f3n y a la estructura del edificio que la alberga; la colocaci\u00f3n de detectores de incendios; sistemas de extinci\u00f3n, el mejor es el de agua nebulizada que no llega a empapar las piezas, o disponer de al menos un extintor de CO2, aunque el m\u00e1s recomendable para obras de arte es un extintor de gas denominado Novec 1230 de la casa 3M; o, como m\u00ednimo disponer de mantas ign\u00edfugas para cubrir obras que se encuentran almacenadas.<\/span><\/p>

Tambi\u00e9n existen vidrios resistentes al fuego durante un determinado tiempo, pero son muy caros, es el vidrio RF 60\/90\/120 seg\u00fan los minutos de resistencia. En ocasiones son m\u00e9todos no muy costosos, simplemente aplicar algunas sencillas reglas: Una correcta enmarcaci\u00f3n, un embalaje adecuado, la colocaci\u00f3n de una obra en un entorno id\u00f3neo, etc., peque\u00f1as cosas de las que hay que ser consciente. <\/span><\/p>

Frente a posibles robos, los sensores detectores de presencia, blindar puertas, colocar rejas en las ventanas, son \u00fatiles frente al robo. Tambi\u00e9n puede resultar \u00fatil para la identificaci\u00f3n de piezas, en caso de robo, marcar los objetos en zonas poco importantes con tintas que se vean s\u00f3lo con luz ultravioleta. No obstante, se desconocen los efectos a largo plazo de estas tintas sobre un objeto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Precauci\u00f3n con los posibles riesgos y accidentes<\/span><\/b><\/p>

Una manipulaci\u00f3n poco cuidadosa y un empaquetado inadecuado para el transporte son los responsables de gran parte de los deterioros evitables. Por todo ello, la manipulaci\u00f3n de los objetos de arte debe realizarse con sumo cuidado y utilizar siempre por ejemplo guantes de l\u00e1tex o algod\u00f3n,\u00a0 ya que as\u00ed evitamos dejar nuestras huellas marcadas, adem\u00e1s de no transmitir sustancias grasas y microorganismos presentes en nuestra piel. <\/span><\/p>

Si va a transportar una obra muy delicada o valiosa, es mejor que contrate los servicios de transportistas profesionales especializados.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Guarda la documentaci\u00f3n en un lugar seguro<\/strong><\/p>

Los propietarios de colecciones con cierto valor deber\u00edan considerar, la posibilidad de guardar sus inventarios, certificados y registros de sus obras de arte, en un lugar seguro. El mejor sitio ser\u00eda en un banco. Si hubiera un robo, esta documentaci\u00f3n permitir\u00eda al due\u00f1o determinar la envergadura del mismo y facilitar\u00eda la identificaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n de los objetos robados. Adem\u00e1s los certificados prueban la autenticidad de la obra en caso de que existan copias y falsificaciones del original.<\/p>

Documentar las piezas de una colecci\u00f3n es de la m\u00e1xima importancia, primero por cuestiones de seguridad y en segundo lugar por hacer un buen seguimiento de su estado y reflejar cualquier tratamiento de conservaci\u00f3n o restauraci\u00f3n que hayan podido sufrir en el pasado.<\/p>

Toda pieza de una colecci\u00f3n particular debe ser fotografiada, preferiblemente a color, aunque como las fotograf\u00edas a color se decoloran y sufren cambios crom\u00e1ticos, los museos suelen fotografiar sus colecciones tambi\u00e9n en blanco y negro. Estas fotograf\u00edas cambian menos y las alteraciones en el estado de las piezas se detectan mejor.<\/p>

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CONSEJOS PARA LA CORRECTA CONSERVACI\u00d3N DE LAS OBRAS DE ARTE En las colecciones privadas, el deterioro o la mala conservaci\u00f3n de una obra de arte puede implicar su devaluaci\u00f3n econ\u00f3mica. Por ello, se hace imprescindible un plan de conservaci\u00f3n preventiva, para tratar de minimizar o evitar el deterioro de los objetos art\u00edsticos. 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